myce.cms

«ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА»


Гость: Максим Валерьевич ВИКТОРОВ, Председатель Совета Фонда инвестиционных программ, организатор конкурса скрипачей имени Паганини, владелец уникальных скрипок Страдивари и Гварнери;

Тема: история уникальной скрипки «Экс-Вьетан» работы Гварнери, концерт в Большом зале Консерватории 22 марта «Экс-Вьетан в Москве»;

Ведущая: Елена Чишковская


Максим ВИКТОРОВ: Судьба этой скрипки – это как у Габриэля Гарсиа Маркеса — «100 лет одиночества». Этот инструмент целый век находился в коллекции крупного немецкого промышленника, который собирал уникальные инструменты. После его кончины семья рассталась с этой скрипкой, к моей большой удаче. Так что теперь этот инструмент является и культурным достоянием России. Он не звучал на публике более ста лет, и последние 70 лет на ней не играли. Но звук, который открылся у неё буквально с первого раза, потрясает. Это уникальная скрипка, и Анри Вьетан, блистательный и виртуозный скрипач, называл её совершенством. Ещё Вьетан говорил, что прежде всего этот инструмент был его другом — и в радости, и в горе, на протяжении 20 лет.

Максим ВИКТОРОВ: Поздний Гварнери дель Джезу — поздний период творчества этого величайшего мастера… Кстати, все знают шедевры и имя скрипичного мастера Антонио Страдивари. Имя Гварнери известно меньше, но великие, по-настоящему великие мастера по каким-то причинам предпочитают именно творения Гварнери дель Джезу. И поздний период его творчества — где-то 1739-1744 — инструменты, сделанные в этот период, являются вершиной его мастерства. И когда мы говорим о скрипке, мы говорим о том единственном артефакте, где человечество достигло совершенства в своей деятельности. Аналогов я не знаю. Всё другое может быть усовершенствовано, а скрипка усовершенствована быть не может. Это такой абсолют. Ни современные технологии, ни что-то иное не позволяет повторить те шедевры, которые были созданы в золотой период — примерно в середине 18-го века. И мало того, что скрипка – совершенный инструмент; мало того, что Гварнери дель Джезу по праву является величайшим скрипичным мастером; мало того, что эта скрипка принадлежит позднему периоду его творчества, когда он достиг апогея мастерства; но ещё и сам Вьетан назвал её качества совершенными. Конечно, это совершенство в кубе.

Максим ВИКТОРОВ: Прежде всего, я не воспринимаю собрание инструментов как коллекцию. Приведу такой пример. Вот когда мы зовём своих друзей вечером поужинать у нас дома, мы не говорим, что мы пригласили коллекцию друзей. Это выглядит немножко кощунственно. Вот для меня собрание этих инструментов — это не коллекция. И я не считаю себя коллекционером. Каждый из инструментов — это большая индивидуальность, неповторимая индивидуальность. И нельзя говорить о совокупности. Этот подход оправдан, и практика показывает, что скрипки никогда не продаются коллекциями. Даже, когда распродаются собрания людей, которые всю жизнь этим занимались, всё равно каждая скрипка находит своего собственного владельца.

Максим ВИКТОРОВ: Те инструменты, которые сегодня дошли до нас с вами, в общем-то не государствами сохранялись. У них был кто-то, кто чувствовал свою персональную ответственность за то, чтобы эти артефакты достались и потомкам, чтобы и потомки имели возможность к ним прикоснуться. Вообще основное чувство, которое я испытываю, когда думаю об этих скрипках, это чувство ответственности. Ответственность не за утрату материальной ценности, а за утрату того, что восполнить невозможно. И мы все знаем, что такая ответственность всегда базируется не на понятии «государство», а на тех людях, которые конкретно в этот момент времени за это отвечают. Конкретный хранитель, конкретный музейный работник, конкретный библиотекарь. Если он чувствует это бремя ответственности за те книги, которые находятся у него на полках, то всё будет хорошо.

http://www.cultradio.ru/doc.html?id=169714&cid=46